Еще синий жакетик с меховой оторочкой, синий атласный без меха и красный. Но самый впечатляющий, конечно, желтый атласный с мехом кролика, чем-то напоминающий мех горностая. Он так меня поразил, что я решила изучить, были ли еще похожие жакетики и оказалось, что не просто были, а их носил чуть ли не весь средний класс в ту эпоху.
Такие жакеты были модным предметом женского гардероба в Голландии в 1650-1670 годах. Только желтый жакет своей супруги Вермеер пишет по меньшей мере 6 раз. Не секрет, что художники обладали определенными предметами одежды или аксессуарами, которые использовались ими не единожды. Например, брошь у да Винчи возникает сначала на платье Мадонны с Гвоздикой, а затем у Мадонны Бенуа.
Но то, сколько раз возникает такой жакет у голландских художников, кажется превосходит, все что я видела прежде. В разных вариациях этот наряд встречается более чем в 50 полотнах, что дает возможность увидеть всё их разнообразие, а где-то даже рассмотреть крой.
Но для начала определимся, что это за предмет одежды и для чего он создавался. Эти жакеты были голландским изобретением и назывались «jak» в Амстердаме и «manteltje» в Делфте, Дордрехте и Роттердаме. Оба слова в словаре 1691 года переводятся, как жакет. Еще ряд источников уточняют, что этот жакет предназначался для утренних встреч и домашних дел.
Шились такие «жаки» из модной в то время атласной или бархатной ткани ярких цветов (красного, желтого, зеленого, синего, голубого). Края изделий оторачивались мехом, что наравне с ярким цветом ткани, придавало изделию буржуазности. Скорее всего именно возвышение буржуазии после революционных восстаний в середине XVII века стало катализатором возникновения таких жакетов и их огромной популярности.
Голландские домашние жакеты были просты и удобны, прикрывали все непристойности (конечно, при условии, что они застегнуты), а также удачно заменяли корсеты выходных платьев голландских женщин. А женские образы в таких жакетах, дополненные жемчужными украшениями и изящными прическами, получались интересными и целостными, что особенно хорошо прослеживается не только в полотнах Яна Вермеера, но и у Герарда Терборха, Габриэля Метсю, Франца ван Мириса, Питера де Хоха, Яна Стена, Якоба Охтервелта и многих других.
А теперь заглянем под «жаки». Благо, голландцы очень любили жанровые сцены с пьянками и умирающими от любви молодыми девушками, которых приводили в чувства доктора. Именно эти произведения дают возможность разглядеть, что скрывал этот чудесный домашний жакетик.
На первой из трех картин Яна Стена в карусели ниже вы можете увидеть, что под жакетами дома носили белую блузку с рукавами или без них и простой корсет, часто кораллового цвета. В двух следующих картинах женщины одеты совсем просто. Вероятно, «жаки» с мехом были недешевыми и менее обеспеченные дамы не могли позволить их себе, однако исподнее очень схоже на всех трёх картинах.
Кроме того, я подобрала несколько картин, где представлены не только дамы в домашних жакетах, но и в выходных платьях. На них очень хорошо видно, что домашнее и выходное одеяние имеет одну общую деталь – атласную юбку, фасон которой не менялся. А вот корсеты были самыми разными. С еще одной верхней распашной юбкой и без нее, украшенные кружевами, бантами, тесьмой. Верх мог быть в тон юбки, а мог быть контрастного цвета (возможно от другого платья). Но как бы он не выглядел, сшит он всегда был очень искусно и дома не носился, и вот его-то как раз и заменял домашний жакет.
Кстати, несколько восхитительных аутентичных платьев XVII века можно увидеть в экспозиции Гардеробной Курфюрстов в Дрезденском замке-резиденции. Несмотря на то, что эти платья принадлежали курфюрстине Магдалене Сибилле Саксонской, их фасон и декор корсета схожи с платьями дам среднего класса, которых изображали в своих картинах Ян Вермеер и другие голландцы.
А теперь поговорим о деталях самих жакетиков. Помимо того, что они были разных цветов, они различались по материалу, крою и декоративным элементам. Сегодня можно отличить, как минимум, 5 фасонов домашних жакетов.
Фасон I – оторочен мехом целиком и имеет параллельные защипы на рукавах в районе локтей.
Фасон II – оторочен мехом целиком или с горловиной без меха, и имеет защипы на рукавах вдоль проймы со стороны спины и по спинке вдоль горловины.
Фасон III – такой же, как фасон II, но не имеет оторочки мехом на рукавах, они завершаются сборкой над манжетой.
Фасон IV – оторочен контрастной тесьмой вместо меха, бантиками вместо застежек и декором в виде таких же бантиков на рукавах.
Фасон V – похож на фасон II, но с тем отличием, что вдоль меха и на рукавах пришита тесьма, шитая серебряной нитью.
Последний фасон жакетиков рассмотрите внимательно, а затем взгляните на изображение ниже. На нем вы можете увидеть еще один классический голландский корсет середины XVII века, схожий с теми, что я публиковала выше. Обратите внимание на отделку тесьмой и защипы на рукавах вдоль проймы со спины. Этот декор практически идентичен, что на жакете, что на выходном корсете. Схожа и посадка рукавов. Похоже, огромное желание буржуазии выглядеть роскошно даже дома сыграло свою роль, и портные, взяв за основу корсет, создали этой чудо-жакетик.
Несмотря на массовость и популярность этого предмета одежды, на сегодняшний день голландские домашние жакеты в коллекциях музеев мне найти не удалось. Возможно они не сохранились совсем, может пока не оцифрованы, а может мне еще просто не встретился музей, что хранит сегодня такой жакетик. Мне хотелось бы верить, что они все же сохранились, потому что платья XVII века, увиденные в Дрездене вживую впервые в жизни (в основном в музеях представлены платья XVIII – XX веков), произвели на меня невероятное впечатление и было бы здорово обнаружить однажды в одном из музеев этот чудесный голландский жакетик.